TÁC GIẢ Bùi Thụy Đào Nguyên Đỗ Dũng Huỳnh Ngọc Trảng Ngành Mai ngocanh Nguyên Huy Nguyên Trần Nguyễn Bách Nguyễn Hồng Phúc Nguyễn Lưu Viên Nguyễn Ngọc Bạch Nguyễn Phú Thứ Nguyễn Phương Nguyễn Thuyết Phong Sơn Nam Thái Kim Điền Trang Thế Hy Trần Dũng Trần Quang Hải Trần Văn Chi Trần Văn Khê Trần Văn Trạch Trung Tín Vĩnh Bảo Trang Nhà

NGHỆ THUẬT Bùi Thụy Đào Nguyên. Nhạc sĩ Cao Văn Lầu và bài Dạ cổ hoài lang Đỗ Dũng. 85 năm bài vọng cổ ra đời Huỳnh Ngọc Trảng. Sổ tay thưởng thức hát bội Hát bội là một loại hình sân khấu truyền thống đã từng chiếm vị trí quan trọng trong đời sống văn hóa của người Việt, nhất là ở miền Nam hàng bao thế kỷ trước đây. Sau những năm 20, 30 của thế kỷ này, hát bội bị cải lương lấn lướt làm mất vị trí vốn có. ... Diễn viên hát bội đóng một vai tuồng nào thì không thể tự ý muốn ăn mặc sao cũng được, đi đứng liếc ngó, múa máy chân tay thế nào cũng xong... Họ phải làm theo điệu bộ, cách thức đã quy định một cách chặt chẽ nhằm biểu trưng cho những vai tuồng, tình cảnh, trạng huống tâm lý, tính cách nhân vật khác nhau... Cả khán giả muốn thưởng thức hát bội cũng phải biết những quy định ước lệ ấy ... Ngành Mai. Toàn quyền Đông Dương từng làm bầu gánh hát cải lương Ngành Mai. Chuyện nàng Nguyệt Nga sáu mươi niên kỷ Ngocanh. Danh ca vọng cổ vang bóng một thời: Út Trà Ôn Út Bạch Lan Văn Hường Cô Bảy Phùng Há Ngocanh. Danh cầm cải lương Nguyên Huy. Quán Anh Vũ và không khí văn học nghệ thuật cuối thời Ðệ I Cộng Hòa Nguyên Trần. Vòng quanh các rạp ciné Sài Gòn ngày xưa Nguyễn Bách. Âm nhạc trong tiếng rao hàng của người Việt Nam Nguyễn Hồng Phúc. Mạn Đàm Về Cải Lương Thời Hiện Đại Nguyễn Lưu Viên. Thưởng Thức Cổ Nhạc Miền Nam Và Vọng Cổ ... Để hiểu và thưởng thức trọn vẹn xuất cải lương thì khán thính giả cũng phải biết cốt chuyện của tuồng hát (thường thường lấy trong truyện Tàu hay trong tiểu thuyết Việt Nam như tuồng " Phụng Nghi Đình " với cô Bảy Phùng Há, tuồng " Xử Án Bàng Quý Phi " với cô Năm Phỉ, tuồng " Lan và Điệp " với cô Thanh Nga), và phải biết sơ sơ những nguyên tắc căn bản của cổ nhạc Việt Nam. Theo gương của giáo sư Nguyễn Ngọc An, tôi xin cố gắng trình bày sau đây vài nguyên tắc căn bản ấy. Vì thế hệ trẻ Việt Nam sau này đã quen với nhạc Tây Phương, nên tôi xin trình bày những nguyên tắc căn bản ấy dưới hình thức so sánh, bằng những khác biệt, giữa nhạc Tây phương và nhạc Cổ điển miền Nam để cho được dễ hiểu hơn ... Nguyễn Ngọc Bạch. Quá trình hình thành nghệ thuật sân khấu cải lương Nguyễn Ngọc Bạch. Suy nghĩ về nhạc cải lương Nguyễn Phú Thứ. Để tưởng nhớ những nghệ sĩ vang danh một thời không còn nữa Soạn giả Nguyễn Phương viết về nghệ sĩ lão thành Tám Vân: Nguyễn Phương và Tám Vân là đôi bạn thân qua hơn nửa thế kỷ, từ năm 1954, khi Tám Vân từ Thái Lan trở về Việt Nam, gia nhập đoàn hát Việt Kịch Năm Châu. Họ gặp nhau và trở thành thân thích ngay vì cả hai cùng xuất thân từ Collège de Mytho. Tại đoàn hát Việt Kịch Năm Châu mỗi người theo đuổi sinh hoạt nghệ thuật riêng theo khả năng của mình. Nghệ sĩ Tám Vân trở thành diễn viên chánh, từng đóng tuồng cặp với hai nữ diễn viên chánh của đoàn là hai cô đào Kim Cúc và Kim Lan. Nguyễn Phương là soạn giả của nhiều tuồng hát nổi tiếng sau đó. Nay được tin người bạn già của mình qua đời ở Việt Nam, soạn giả Nguyễn Phương ghi lại nhiều kỷ niệm giữa ông và nghệ sĩ lão thành Tám Vân từng sống trong đoàn hát nghèo, một thời ăn quán ngủ đình… Lại thêm một bạn già bỏ cuộc chơi! Nghệ sĩ lão thành Tám Vân về cõi vĩnh hằng (1924 – 2009) Nhớ thời ăn quán ngủ đình… Kép Phạm Lãi thời mạt vận! Lại còn một chuyện nữa để nhớ Tám Vân: Tám Vân bị quỷ ám trên sân khấu! Nguyễn Phương. Tiểu sử và tác phẩm Nguyễn Phương. Thanh Nga, Nữ Hoàng Sân Khấu Má Hồng Phận Bạc Nguyễn Phương. Một vài kỷ niệm về nữ nghệ sĩ tiền phong Phùng Há Nguyễn Phương. Soạn giả Tư Chơi, mảnh vụn của một vì sao Ngã Tư Quốc Tế, một địa danh gợi cho ta nghĩ đến hình ảnh của một miền đất xa xôi nào đó trên bản đồ thế giới, giống như người ta nói đến Tam Giác Vàng là nói đến biên giới giữa ba nước Việt, Miên và Lào, hay là khi người ta nói đến Tam Giác Tử Thần là nói đến ngàn khơi vùng biển Caribean. Nhưng không! Ngã Tư Quốc Tế chỉ là một địa điểm ở giữa thành phố Saigon, một ngã tư đường được nỗi tiếng trong giới nghệ sĩ và ký giả trong nhiều thập niên 1950, 1960, 1970 ... Nguyễn Phương. Ngũ đại gia của sân khân cải lương Quyển Ngũ Đại Gia của Sân Khấu Cải Lương là một tự điển, một tài liệu tham khảo quý giá cho mọi thế hệ để nhớ được hay biết được cái xã hội huy hoàng đầy tình người và tình nghệ thuật của sân khấu cải lương miền Nam. Các bạn sẽ có dịp trông lại các hình ảnh quen thuộc của những nghệ sĩ mà một thời hay mãi mãi các bạn ưa thích, biết được muôn khía cạnh của cuộc đời nghệ sĩ và nghệ thuật cải lương... Quyển Ngũ Đại Gia của sân khấu cải lương còn là một tài liệu hữu ích về lịch sử cải lương Việt Nam lần đầu tiên được xuất bản ở hải ngoại ... Nguyễn Phương. Nghệ thuật sân khấu cải lương Sân khấu là một loại hình nghệ thuật của nhiều ngành nghệ thuật khác tổng hợp như văn, thơ, nhạc, ca múa, kịch, kiến trúc, ánh sáng, …nội dung các vở diễn có triết học, mỹ học, tâm lý học, xã hội học, có cả những vấn đề thuộc về tôn giáo, lịch sử, chính trị, đạo đức, dân tộc… và đặc biệt sản phẩm của sân khấu thể hiện được tình cảm con người như buồn, vui, thương, ghét, hận, có cái cười, cái khóc, cái sống, cái chết… có quá khứ, hiện tại và tương lai.... Nguyễn Thuyết Phong. Nguyễn Vĩnh Bảo, bậc thầy của âm nhạc tài tử miền Nam ... nhạc tài tử ở miền Nam đã thành hình nhờ các nhạc sĩ, nhạc quan của triều Nguyễn theo phong trào Cần Vương vào Nam đem theo âm nhạc truyền thống đất Thần Kinh chuyển thành hơi miền Nam. Trước khi vào Nam,các bậc thầy nầy có khi đi ngang qua Quảng Nam, Quảng Ngãi nên trong nghề thường gọi đờn tài tử là đờn Huế hay đờn Quảng ... Phan Trung Nghĩa. Chiếc áo rách của Sáu Lầu Sơn Nam. Nói Về Miền Nam: Hí Nghệ Cải Lương Thái Kim Điền. Truyền thống sơn mài Bình Dương Trang Thế Hy. Chút hào quang đã mất Nguời yêu chuộng cải lương đều biết tăm tiếng và tai tiếng của Tư Chơi, một tài năng đa diện đã kết nghĩa với chai ruợu nhiều hơn là với cuộc sống. Một ngẫu nhiên đã đưa nhà văn Trang Thế Hy đến tạm trú trong nhà Tư Chơi, và nhờ đó mà độc giả được làm quen với tâm tình và khí tiết của con nguời nghệ sĩ đã muốn quên đời trong những cơn tửu nhập. ... Trần Dũng. Nhớ Một Giọng Ca Vàng Trần Quang Hải. Nguồn gốc cải lương Trần Quang Hải. Nhạc sư Nguyễn Vĩnh Bảo: 65 năm với đàn tranh Trần Văn Chi. Nói chuyện hát bội GS Trần Văn Khê. Tuyển Tập Âm Nhạc Học Dân Tộc Trần Văn Trạch. Những sáng tác bất hủ và tiếng hát để đời Trần Văn Trạch tên thật là Trần Quang Trạch, sanh năm 1924 tại Sầm Giang, Mỹ Tho, là bào đệ của Tiến sĩ âm nhạc Trần Văn Khê. Khởi nghiệp bằng cổ nhạc với giọng ca 'mùi' và xử dụng thông thạo các nhạc cụ: đàn kìm, tỳ bà. Lên Sài gòn từ năm 1945. Bắt đầu trình diễn nhạc hài hước năm 1947. Năm 1950 làm trưởng ban nhạc Sầm Giang của đài phát thanh Pháp Á. Sinh hoạt trong lãnh vực điện ảnh Việt Nam, thời phôi thai: đóng trong các phim Thoại Khanh Châu Tuấn, Trương Chi Mỵ Nương… Là người đầu tiên dùng danh từ 'đại nhạc hội'. Định cư tại Pháp năm 1977. Qua đời ngày 12 tháng 4 năm 1994 tại Pháp ... Trung Tín. Bản “Dạ cổ hoài lang” (nhịp 2) đã ra đời như thế nào? Vĩnh Bảo. Tuyển Tập Nhạc sư Vĩnh Bảo đã sống cả đời cho đờn ca tài tử Nam Bộ qua việc giảng dạy, hòa tấu, sáng tạo nhạc cụ và làm thay đổi lối nhìn mới lạ về cổ nhạc Việt Nam ... Vị nhạc sư cửu tuần này đã được vinh danh trong Hội thảo Dân Tộc Nhạc Học thế giới tại Hawaii, Hoa Kỳ năm 2006. Ông được Bộ Văn Hóa Pháp tặng Huy chương Văn Học Nghệ thuật vào tháng 4, 2008. Ông cũng nhận được nhiều giải thưởng cao quý về âm nhạc tại Việt Nam Xem “hát Tiều” ở miền Tây Nam bộ Nghệ Thuật Cải Lương Hai tiếng "Cải lương" có nghĩa là "Sửa đổi cho tốt hơn". Từ xưa ở Việt Nam không có lối diễn tuồng nào khác hơn là hát Chèo hay hát Tuồng (ở Bắc Phần) và hát bội (ở Trung và Nam Phần). Ðến 1917, khi cải lương ra đời, người mình nhận thấy điệu hát này có thể tân tiến hơn điệu hát bội, nên cho đó là một việc cải thiện điệu hát xưa cho tốt hơn. Vì lẽ ấy người mình dùng hai tiếng "Cải lương" để đặt tên cho điệu hát mới mẻ này ...